一个衣不遮体的女人在生之前死之后的时间里。思考病态的辉煌、理想的无望、现实的辛酸与荒诞。北京世界风情园是亚洲最大的烂尾楼群占地680亩荒废13年。我把“风情园”“ 辉煌”的命运重新演绎。十二个年轻的演员是晚唐名画《宫乐图》构图，借鉴魏晋以来的东方美学从中找到文化的自信。这是一场末日的盛宴她们看不到明天，她们通过屠宰和纵欲来隐藏内心的恐惧。这里我的问题是“烂尾”未必坏过“辉煌”。在这场政治斗争后，对人的基本生存和法律的功能提出疑问。辉煌是想象中的辉煌，现实则是辛酸和充满挣扎。世界风情园和权利没有关系，他是我探讨命运，和中国这个时代的缩影。这和改革开放的产物世界风情园的关系是，华丽表面背后的异样风景。在一个逐渐失去经济实体、缺乏权力制衡、一切为即得利益者让步的国家、我们的明天会是 ……………A women wearing less is thinking about the real-life which full of bitterness and absurdity. Beijing World Custom Park is the biggest junk building in Asia over 13 years, it takes up 680 acres. I redepicted the so-called brilliant fate of Custom Park. This work "Framed" used the construction of GongYueTu which is a Tang Dynasty painting. Twelve young actress can not see the future hope from it, they butchered and gave loose to themselves as hiding their fears deeply. In "Framed", the problem is corruption not resplendence. This work questioned to the function of law which was hidden behind the political struggle. Refulgent phenomena is not real, the true-life is full of bitterness and contradiction. World Custom Park has no relationship with power, it's a epitome of Contemporary China, also makes me to face to fate. It showed us a strange formation behind magnificent phenomena. This is a place which is getting to lose the real economy, rights, equity, so, from these, our future will be like ......

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简述一下个人认为本剧与柏格森哲学观点的联系。也算给自己留个纪念。、时间——记忆——意识。康德认为，时间和空间是认识的“纯形式”，是用来整理形成直观知识的。但是柏格森认为，空间可以量化，但是时间的本质却在于“绵延”。可计量的并不是真正的时间。“真正的时间内在于我们的意识之流中，不可度量，只可体认”因此，质上的时间才是真正的时间。经历了时间的意识状态间的差异是内在的差异。不同的意识状态互相渗透，构成了一个有机的整体。回到电影，影片中一个很重要的概念是——回忆。那些机器人，是

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差差差，本来开始以为是三国中以魏为主观写的历史剧，看着看着这部剧就走了清朝宫斗剧的路子，而且是男人之间的宫斗剧，男人之间嫉贤妒能阴谋诡计争宠吃醋，恶心的我想吐。三国争霸，天下分崩，英雄辈出，汉末曹操挟天子以令诸侯，后魏国占据三国主位聚贤揽才，期间南战蜀吴北御夷狄，权贵出于战功，名望生于英武，大丈夫哪会把精力都注意在争权夺利内斗自毁。后司马昭灭蜀，司马炎灭吴立下了不世之功才会权倾朝野建立晋。

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看过很多评分分以上的剧，但这部我看到第集就弃坑了。太多逻辑硬伤，达瓦里希段桐舟是不是超级赛亚人附体，虽然基于整剧属于部分架空的历史，不过于苛求服化道，但是敢不敢前臂至少整个铁环啥的，不然怎么跟刀枪剑戟硬刚？躲到莱阳侯府之后，老夫人一口咬定那个小人是段桐舟的不行？反正都是逃犯，啥做不出来？

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在年，沈朝方潜心创作二年的实验电影作品《宫乐图》终于杀青，这部近分钟的作品将摄制场景对准了亚洲最大的一处烂尾楼群，在其中虚构一场古 典盛宴后的残局和秘闻，充满腐朽、衰败的末世气息。作者灵感或许来自于某幅晚唐绘画里宫闱深处的悠闲表象，但却暗藏了触目惊心的当下现实意义。通过这部作品的创作，沈朝方达到了“把电影的语言、绘画的时空观、当代社会的幻觉、社会学、法学、宗教、心理学的多种知识系统，通过电影的手段呈现这个时代的美学性和矛盾性”。全片华丽雍容的格调通过特效滤镜的多重渲染