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看了两个半小时之后，意识到故事才刚刚开了个头……《沙丘》的节奏非常平缓，全片冷色调，有一种RidleyScott（《异形》导演）式的古典感。看过本片导演DenisVilleneuve的几部其它作品，包括评价不错的《银翼杀手》，还有内容莫名其妙的《宿敌》，他的电影风格确实是异常冷静的，情节推进不疾不徐，拍摄视角宏大，注重营造情绪氛围，很有艺术气质。《沙丘》的故事简单直白，但全片视效极其迷人，加上背景音乐的烘托，有一种俯瞰历史的悲壮感，引人动容。年轻的主演提摩西状态非常好，把被家族和使命重

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诺兰的电影虽然在叙事节奏上永远花样繁多，但在人物塑造方面，他一直有一股笔直的穿透力，他故事中所构造的价值观冲突总是层层递进然后在一个点爆裂开来，体现出一种沉痛和壮烈。但本次奥本海默似乎不是这样，故事总是在不断循环往复地陈述奥本海默的同一个矛盾，最后情绪华为一声呜咽，主角无力地接受自己，这种循环而非递进的人物塑造模式，容易让观众觉得缺少深度，但我想这也未尝不是一种“力度”的体现。奥本海默所面临的矛盾也是我们普通人时刻面对的：既想要实现成就和欲望，但又被道德和责任心所折磨。

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本着为文化抗战立传、为知识分子立像、为青春理想立赞、为民族精神立碑的原则，《战火中的青春》进行了精心创作打磨，主创团队多次走访清华大学、北京大学、西南联大博物馆，并在腾冲滇西抗战纪念馆等地采访调研。剧组还在云南昆明∶重建了学校的教室和校舍，并辗转北京、湖州、常州多地取景，只为真实还原西南联大学子艰苦卓绝的求学岁月。在《战火中的青春》里，我们能看到的不仅仅是教书救国的学者和读书报国的学子在战火中赓续中华民族的文脉，保留中华文明的火种，更能看到他们在风雨飘摇的年代点燃中国

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/，入半星给我之前并没有关注过的演员CalebLandryJones。当一个装扮成玛丽莲梦露的dragqueen出现在警察和心理医生的视野下，你总会以为有一宗案件会随着他/她罗生门式的自说自话而浮出水面。你以为审讯室是那个最开始或者最后的“笼子”，电影的叙事结构则是笼中窥梦，在小丑式的悲怆、破败与优雅中滋养丑恶的艺术。法律与正义咄咄逼人地用理性切开死线，超越暴力指控代表一类底层群体的社会符号摇曳着高歌一曲。然而看到最后你会发现，并不是每个拥有个人英雄主义情结的都是小丑。更多的人选择了成为人