上世纪四十年代，西北地区，一个名字叫张树林的唢呐匠游走于华池当地，以红白喜事为营生的唢呐客，生前，因为散姓单脉，无所依靠，携一家奔了当时怀安张氏的大族。父亲去世后，他接了父亲的手艺，但由于当时封建思想还未彻底的消除，民间的大院被传统的门户教条思想束缚，张树林因为所从事的唢呐，在族内被认为是三教九流下三滥的行当，经常被认为是触犯了族规，予以警告和处罚。 中国大陆改革开放初期，新潮的思想以及乐器演绎充满在这块土地的大小红白喜事中，唢呐再也不是主角，唢呐班子受到了冲击，年轻人也都南下务工，也没有人学习唢呐了，柱子的唢呐班子也解散了，迫于家庭压力，柱子也背起了行囊跟张树林告别，张树林看着远去的柱子，回想着过去的所有，将那本唢呐曲谱和自己的唢呐锁进了箱子。 柱子南下打工的两年后回到家乡，国家曲协的人来到了张家堡，柱子和张树林将那本唢呐曲谱交到了他们的手里，唢呐又迎来一个春天……

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《哈尔的移动城堡》是一个非常典型的救赎故事。在展开论述之前，讨论一下究竟何谓“救赎”，对于我们的理解是大有助益的。“救赎”是一个宗教色彩浓厚的外来词，它的本意最早可以追溯到以色列的一条律法规定。该规定将救赎描述为这么一种情形：某人因为穷困而将自己的财产卖给另一个人（并连带地把自己也卖给他人做了奴隶）后，又要求赎回原本属于自己的东西。简单来说，“救赎”指的就是为欠债之人还清债务，从而把他从奴役的状态中解脱出来的行为。这一概念后来成了基督教的教义之一，被用来解释耶稣为解

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分大写的Fans向电影，舞台美术(不包括些许令人失望的编舞），剪辑与收音(确实是降维打击）史无前例的好，三位一体之神敲击我的心TAT。《readyforit》《Lookwhatyoumademedo》的新编曲也称得上惊艳二字。但必须要说，过度依赖舞台摄像轨道的切分，在三小时体量下着实有些许不适和跳戏。(电影化这种托辞恐怕不能开脱，我都有点儿找不着Taylor的眼神了）我想，在现场与舞台感之间，绝对不只差了沉浸感这么简单。不同于专辑巡演，erastour的呈现明显更广阔，是更有纪念意义的纯粹的Sh

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剧透预警。给他三个影帝(刘德华，任达华，林家栋)+提名和拿小奖的彭于晏+香港武术指导钱嘉乐他能拍出什么？没错，就是这部后半段直接摆烂的《潜行》。影片的前半段给我的感觉非常好。铺垫，剧情展开恰到好处。特别是对假BOSS的坠楼和林阵生（刘德华饰）的冷漠构成名画。用类似《无间道》般港风里的暴力、血义、冷酷十足地冲击观众的观感。对年轻卧底的那条线刻画地也没有出现问题，通过卧底之间的眼色暗示还有另外一个卧底的反转已经非常足够了，两个人眼睛里的演技已经表达出来了(年轻卧底的演技没

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年，我岁了，是和年的他们差不多的年纪了吧，之前很少看日剧，最近两周以来机缘巧合晚上耍手机无意中刷到了木村大神的冰上恋人的片段，心血来潮想去领略下平成时代的精彩。《冰上恋人》是大神和结子姐姐的作品，剧情也好，人物的演绎也好，我都觉得相当治愈。木村饰演的里中晴是一位在打冰球具有超高天赋，并绝对努力的人，但优秀到无可挑剔的外壳下却也隐藏着脆弱柔软的内心——母亲在他很小的时候弃他不管和别的男人成了家，在母爱方面是缺失的，使得他在成年后面对男女关系时依然有强烈的不安感，于