富士电视台的长寿单元剧《世间奇妙物语》最初是从1990年4月开始的，每个系列大致上是由4到5个完全不相关单元组合而成，每个单元约20分鐘，而且每次製作邀来的都是知名的导演、编剧和演员，可以说是日剧中的集大成之作，菁华都在这部长寿的《世间奇妙物语》中了。一个一个带有寓意的故事，或许看完以后我们都会有所反省，开播以来至今收视率一直不低，作为深夜节目，有的集里面会有些恐怖的因素，不过却是说出了我们生活中的很多道理。《世间奇妙物语2004年秋季特别篇》包含五个小单元，在此全部带给大家，演员阵容强大，故事性也很不错：）『不幸せをあなたに』（送给你不幸）——篠原凉子　ほか•不幸斡旋所专门教人处理不幸的倒楣事，虽然说是包倒楣，但是懂得处理不幸，才能从不幸中得到幸福。篠原凉子在公司和同事为了争取经理职位勾心斗角，来到不幸斡旋所，领悟到化倒楣为幸福的真理，愈是倒楣，她愈是开心，因为倒楣事是幸福的契机。终於她得到了梦想中的幸福，但是真正倒楣的事却接踵而来－－『空白の人（仮）』(空白的人）——瀬戸朝香　ほか•每天早上醒来，却发现遗失了前一天的记忆，而且房间被不知名的人使用过，瀨户朝香想知道那段空白的时间她在哪里做些什么，又是谁闯入她的房间。『地狱は満员』（地狱人满了）——津川雅彦　ほか•地狱额满了，所以坏人都死而复生了。津川雅彦是黑帮组头，被仇家追杀，因为地狱额满，收容不了像他这样的大恶人，但是连他都看不下去因为地狱额满，社会上充斥恶人的乱象。路边募款的小女孩吸引了他，也软化了他的心，他帮她募款，也为了救她被刺杀，这次他成了大好人，该上天堂了，没想到连天堂也－－『过去からの日记(仮)』（过去的日记）——西岛秀俊　ほか西岛秀俊偶然在一本日记中写下留言，没想到得到了来自三年前的回覆－－一个患绝症的女孩用日记写下心情，也用这本日记和想成为作家的西岛秀俊互相鼓励，她告诉他不可以放弃自己的梦想，因为她的梦想也託付在他；他也鼓励她不要放弃生存的希望，因为他会在三年后的明天去见她－－『あけてくれ』（给我开门）——优香　ほか•塚良一导的恐怖剧－－优香和男友约好了一起去旅行，男友因事走不开，优香和朋友却在投宿的地方，接到男友在赶来的途中死亡的噩耗。应该已经死亡的男友却又来到投宿地，敲着门喊：给我开门！虽然从天花板伸出死人的手是日本鬼片常用的招式，还是－－

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新年伊始，看一部喜剧是值得的，是满怀期待的……更欣喜的是期待没有落空，甚至有些超出预期……应该指出的是这是一部以男性视角拍职场剧，里面涉及到了这几年大厂里和裁员以及腐败……唯一的女主角存在感也比较低，这对一个男性观众来讲并不太友好……除此之外，今年如果不提大鹏diss过刀郎这件事儿，看过他今年的第八个嫌疑人和年会不能停，他的演技是有提升的，至少可以称之为一个认真演戏的演员，在年会里很容易就让我相信了他是一个高级钳工，没有出戏，很不容易；白客我不

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这部影片以一种独特的方式探讨了中年危机，让人产生共鸣。韩明这个角色的经历具有很强的代表性，而雷佳音的精湛演技也为角色增色不少。

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关于影片本身：过于频繁的闪回非常降低观影体验，这就很像同为传记片《铁娘子：坚固柔情》一样，闪回的次数过多，对叙事连贯性的削弱自然毋庸赘述，况且对于观众的理解也无益处。当然，《奥本海默》比之《铁娘子》而言，叙事线最终收束合并，在一定程度上仍然维护了影片的整体统一性；但其又有一个很严重的劣势：影片节奏有很大问题。作为商业片，节奏并非快等于好，怎样把控得当是一个很重要的point。然而片中快节奏的场面实在太多、太冗长，我们都知道，一旦这种快节奏被过度使用，就一定会导致观众感官神经的麻

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很久没有在电影院里有过这样的体验了，电影在大银幕上自顾自的放着，影厅内的观众已经失去了耐心，玩手机的玩手机，也有人开始小声聊天了，当电影演到“死人”或者煽情的桥段时，才爆发出一阵阵笑声。真是奇妙，《潜行》做到了，当我坐在那里，我不再对旁人的不良观影行为有任何不悦，我自己也嘟嚷着说了好几句“卧槽，这是什么玩意啊～”，我切身体会到了什么叫如坐针毡，最后观念转变后，只能去体会看烂片吐槽的乐趣。在电影还没结束时，我已经放弃这部片子还会在接下来有任何出彩段落的奢望，我打开手机给这