Spencer, a troubled rideshare driver in Los Angeles, will go to dangerous lengths to reconnect with the world he lost after spending 20 years in jail.
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史无前例,比深海还差十个姜子牙。首先我非常喜欢大雨的美术。非常好看我特别喜欢。剧情方面:史由于我非常喜欢大护法,所以我对大雨的期待值非常高。但是看完真的是太史了,这个剧情白瞎这么好的美术。别家故事起码是假大空这个剧情完全就是摸不着头脑铺垫非常非常生硬,也没有细节推敲。全程都在莫名其妙的。我以为大谷子会为了馒头会在最后决战的时候做出什么牺牲。结果他们两个在干什么?全程在躲猫猫?什么都没有推动,最后还要来一个感天动地的父子情??最后也只是夜翎人牺牲了自己换取的胜利,主
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《狗神》是我近期最喜欢的一部电影,但排片太少了,真的太少了。放映结束后自发鼓掌,心里像塞了一团棉花,很想拥抱片中疯狂又美丽的道格拉斯,更想赞美他未被伤痛吞噬的强大灵魂。吕克·贝松还是擅长犯罪类型片啊,每次想表达的主题和切入点都挺棒的。这是一个关于伤痛的故事,或者说是经历伤痛后如何消化伤痛、面对伤痛的故事。导演没让观众直接进入主角道格拉斯的世界,而是跟随女心理医生的问询慢慢了解和靠近。道格拉斯的父亲有暴力倾向,十分厌恶他照顾小狗,甚至因此将他关进狗笼囚禁起来。母亲柔善而
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这就是典型的陈佩斯喜剧理论里的认知错位喜剧。a和b对一件事的理解完全不同,但是都特别符合各自的逻辑。比如胡师傅数人头,被数的人觉得hr在暗示他在裁员名单上。观众在上帝视角上,完整信息的优越感是快乐的来源。这个相对于肢体和语言喜剧创作难度高得多,要保证人物动机的合理可信,越合理越可笑。喜剧从剧的角度上来说,要有完整的故事线,前期伏笔,后续展开发现过程,最后解决问题,电影做到了结构工整,逻辑严谨。更高的要求是所有笑料严格围绕主线故事,为主线服务。电影也完成的非常好。剧本对于大
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虽然很多朋友说不要把小说和电影放到一起看,但我觉得在看过电影之后再回去看小说,会别有一番感受。余华的小说里,《河边的错误》重点在结尾:马哲通过枪杀疯子,为村镇换来了安宁。同时他又必须要将自己变成“精神病”(尤其是在妻子和上司的期待下),才能逃脱法律的“无情”审判。因为疯子/傻子是在法律界限之外的,是理性无法约束的存在,所以当疯子/傻子杀人之后,理性和规则都无法对其产生任何惩戒作用,这条规则不仅对真正的疯子有用,还对从外在迹象上可以判断为疯子的人都有用。当然,没有被判定为