At a city in near future, Heejeong rides her bike to a shabby market. She searches through a second-hand bookstore but is unsuccessful in finding the DVD she is looking for. Heejeong becomes discouraged but runs to another store where she hears the news that the DVD is in stock at another store. At last she finds the DVD on the opposite shelf, but Jiwon, a boy similar to Heejeong’s age, gets his hand first on the DVD. He then disappears on his motorcycle with the DVD. Heejeong goes after Jiwon and falls down on the way. Jiwon approaches Heejeong. After a short conversation, Heejeong starts riding again on her bike with Jiwon.源自：https:siff.kr/en/films/%ec%95%84%eb%82%a0%eb%a1%9c%ea%b7%b8-%ec%8b%9c%ea%b7%b8%eb%84%90/

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《青春变形记》（TurningRed）是皮克斯工作室于年月推出的动画电影，这是皮克斯首部由全女性创意团队领衔的电影——从导演、编剧、制片人、视觉特效总监、美术指导等都是女性。影片讲述了世纪初一个岁的加拿大亚裔女孩（MeilinLee）青春期中独特而叛逆的成长经历，当Mei感到强烈的情绪时，它就会变成一只红色的小熊猫。红色的小熊猫在本电影中有着成长的隐喻，以及这种转变是如何发生的。孩子们在成长过程中换朋友、换学校或改变穿着方式并不罕见，但是变成红色的小熊猫呢？对于电影中的Mei来说，红

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写在前面，生活，不会仅仅在给谁“定罪”后就会变得更好。关于坠落的审判，一则是在庭上，二则是在夫妻二人事发前一天的吵架里。两次审判框架意外的相似，客观部分有限，大部分“事实”靠主观“还原”。但随着丈夫的死亡，一场关于对妻子的控诉，被从家里延续至庭上。丈夫一方站在控诉的位置上，控诉妻子毁掉丈夫的事业、丈夫的生活乃至丈夫的性命。而这样的控辩终将没有胜利者。就像妻子所说，最糟的结果无非就是输了，输了也就是输了而已。但即便赢了也什么都得不到，不会得到期待的奖励，哪怕连松一口气

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爱III是一部超密集型广告片，插入频率高强，品种繁多，特别是IPAD，几乎每集都醒目登场怒刷存在感。但是按照苹果的尿性，似乎不会去纡尊降贵联系这种山寨剧。那么，有没有可能是苹果像剧组索要知识产权使用费呢，如同歌曲版权方像商场、K房、电影电视制作方索要版权费用？如果剧组必须使用ipad完成那个会动的遗像框的任务，这个设想是不是就成立了呢？就好比一个人A和另一个人B从事经贸性性活动。应该谁付钱给谁呢？可能是A付给B，也可能是B付给A，也可能AA，对吧。那么什么因素决定谁来付钱呢？谁提需求谁付钱。所以老子说无欲则刚，老话儿讲后发制人，妈妈论儿有云“谁先说话谁先死”。推广一步。如果一个片子观众挣着看，一种食物人抢着吃，一个讲座人都要听，那么就会观众/食客/听众付钱；如果片方/厨方/讲方求着大家来看/吃/听，就会大家被付钱（所谓“托儿”）。在这个生产力越发爆炸的时代，会不会有一天在家宅烂，看片吃薯片打电玩，也成为一种经济增长点呢？最后关于第三季。-集，渣得让人无法直视，不知道如何用语言形容这种崩溃；但是集开始