繁華街の路地裏のビル上から“街の名物オヤジ”だった山中が転落死する。鑑識の結果、山中は何者かに突き落とされたらしい。近くで別件の取材をしていた三咲（菊川怜）と有沢（東幹久）は、転落現場でライバル紙の帝東新聞記者・諏訪の姿を目撃する。しかし翌日、帝東新聞の扱いは小さなベタ記事扱い。一方、近所でリフォーム詐欺の被害に遭ったタキの孫・七海も転落現場にいたことが分かり…。

电影新米事件記者・三咲2

全程真是如坐针毡，如果说入朝作战前还有一些信息密度能让人了解下去的话，入朝作战后真的一分钟不能忍，全程叙事混乱，所有人好像打了鸡血一样，好像志愿军都是NPC，完全没有作为人类的情绪。长津湖虽然够烂，但至少场面够大，简直刷新战争烂片记录！也刷新陈凯歌烂片记录！究其原因，我有理由相信导演可能自己都不相信自己表达的东西，才能拍出如此夸张的烂片

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我猜测的是，战友们都在那场战役中牺牲，但波鲁克从云海平原生还，未知的咒术，他变成了猪脸人身。是爱情吧，他曾两次在片刻间恢复人脸，一次是菲儿在夜晚灯光下，一次是赛后菲儿亲了他。但像菲儿跟空贼说的，海浪和天空占据了飞行员的内心，比起金钱和女人，飞行员更在乎荣誉。法西斯、意大利、不入部队也不当空贼，波鲁克选择当红猪，不是人、不用遵守人的规矩和法律的猪，他属于在大海和天空之间。画面，宫崎骏的电影总有人停留的美，飞行艇在海上花园上空绕行，云海平原里，一线

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与《大护法》相比，关于“洗脑/阶级”的议题仍有留存（蛟怪与隐蛟、戏班子、船长与老爷们），但已经表现的很支离破碎。前作的优点除了议题之外，还有就是某些人物的语言（性格），到了《大雨》里，人物的对白就开始抽象起来了，先说主人公馒头，就跟植入老版ai指令一样，全片就是无脑找大谷子，“寻父”主题不是你这么搞得啊，你如果细看他的对白，每两句就蹦出来很直白的找大谷子，我们知道你要找他了，不要再说了好吗，bb个没完了。再有就是啰里八嗦重复叙事，明明我们已经知道人物要干啥事儿了，你非要再找个影

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该片通过展现韩明这个角色的成长历程，反映了中年人在职场与家庭中面对的挑战。让人在观影过程中产生对人生的思考。