This film is based on a major murder case that shocked China: In 1992, on the eve of his release from prison, Yang learns that his brother was killed and his fiancée was raped by the murderer at the same time. After investigation, the murderer has become a monk. As a Buddhist, Yang could not kill a monk because of his faith. At the crossroads of his life, does he choose to take revenge for his loved ones or does he choose faith and forgive his enemies?

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可以理解一个东亚家庭在青春期中母亲对女儿的既定规划，“该做什么不该做什么”，“什么时候做什么事”是东亚家庭里无论男孩女孩在成长过程中永恒不变的规劝。这点共情大家都有，但又很可惜这部电影有两部分缺失。一是对丈夫角色的塑造，东亚家庭“沉默的丈夫”当然是一个典型形象，但影片中的丈夫却是“沉默”中“最好的一类”，虽然软弱但不会干涉妻子的决定，且在适当时刻能跳出来稳定家庭。这恐怕又是对“父亲”和“丈夫”一种美好想象。二是忽略了结构性问题，只看见母亲的“控制欲”，但一个母亲为何有这种

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这部影片通过深刻的探讨人性的复杂和多变，让观众更加深入地认识到人类社会的复杂性和多样性。

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强推，《大雨》表达比大护法要清晰些，用温馨写意的方式在残酷现实中描绘亲情。里面表达了非常犀利的问题:父母子女之间的感情是否需要彼此回报。大谷子和馒头，从观众的角度，他们两一直在彼此付出，但从角色本身他们的爱是最纯粹的不计回报，都在用彼此的方式尽可能给予对方。而柳大欢和柳彦之父女则是反面教材“供你吃供你穿让你长这么大还想咋样，成为监军了不起啊，我才是你爹”，还有让自己儿子穆影之活成自己傀儡的老船长，三对父母子女关系对比，更凸显出【爱】的需求。戏鼓船父子是一种极端，孩子是自

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表扬一下饰演唐川的王凯，大荧幕把他的情绪毫无保留的传达给观众，唐川的优秀和骄傲，唐川对这个世界看穿却不说破，仿佛脱离却又其实从未离开，冷眼旁观却又在必要时施以援手。在嫌疑人里他就是唐川。在唐川身上不仅有天才的骄傲和清高，也有天才的幽默，很多情节都能听到观众的笑声。不过也有几处进展太快的地方，比如听到罗淼重复石泓在课堂上讲到的盲点，唐川顿悟之后的一系列台词和表演与前面的衔接有点奇怪。情绪虽对但是铺垫不够，有点突兀。