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比较粗暴地讲，诺兰在他的所有电影只干着两件事：叙事手法上的穷尽心思与最后剪辑工作的技术性完善。《追随》的倒叙开启前者，《记忆碎片》的黑白彩色画面穿插开启后者。不得不说在这两件事上他或多或少带来了一些惊喜：《盗梦空间》层与层之间具有“时差”的嵌套梦境形成了别样的“最后一分钟营救”、《敦刻尔克》“一周、一天、一小时”于一瞬的交汇以构成一场军事行动的立体呈现、《信条》在按部就班的叙事中混入逆向情节以扰动出冷硬如机械的叙事奇观。但我们也难以忽视这些惊喜之外的缺憾：过于简单的人物塑

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发现没有，成年以后，我们重复地在叙说“原生家庭”、“童年阴影”，仿佛长大后做错的选择、说错的话、失败的感情，都与它们有关。背负着这些隐藏在生命里的故事，你从偏远小镇一步一步走向更大更远的世界，成为北漂、沪漂、深漂。然而本科毕业的文凭找不到一份合适的令你满意的工作。后来你遇到了和你的兴趣相关的工作，虽然赚不到很多钱，但是能够满足温饱，很多时候你在用爱发电。你新租了一处房子，刚开始出租屋破破旧旧甚至一片狼藉，你用心收拾布置成自己喜欢的样子。你也许会有自己的宠物，它是你唯

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以写实风格拍摄的电影。描写西南小城中，普通人的普通烦恼。风格有点像日本著名导演小津安二郎和是枝裕和，这两位导演都是擅长拍摄家庭生活题材影片，细腻纪实、自然洗练的手法。小津安二郎的《东京物语》，是枝裕和的《步履不停》和《海街日记》《比海更深》等都是经典。全程使用四川方言。比起普通话（注意如果是纯北京话也是方言），方言往往可以更好地让剧本和场景融于一体，甚至里面的脏话都很有味道，比如「你个批婆娘。」当然，前提是演员也必须是以方言为母语的。本片演员都是四川或者云南人，所以

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宫崎骏的动画我只完完整整的看过千与千寻和悬崖上的金鱼姬前者让我觉得人性灰暗后者让我觉得无可信赖于是一直很不喜欢宫崎骏这个喜欢教育人的老头直到重新遇到哈尔的移动城堡这是一个过分完美的童话苏菲是一个过分积极而且充满爱心的小女孩在苏菲还只是一个小姑娘的时候她并不招人喜欢闷闷的性格总是喜欢低着头做自己的事即使遇到了那么帅气的哈尔经历了人生中第一次的飞翔也依然是压抑着自己的心事淡淡的喜悦着但是在荒地女巫施法将其变成老婆婆之后这个孩子身上一直因为样貌身世等各式各样的问题而产生的那种悲观消磨声息的就没了虽然身上的骨头都老的咔嚓咔嚓响了但是牙口却还很好虽然驼背白头但是头脑依然好用虽然面容沧桑但是身体里透出的那种积极不仅仅吸引了菜头、卡鲁西也吸引了并不在乎别人的哈尔以及看电影的我们这是一个不属于童话的童话因为她太完美了完美的没有人可以去作那个无坚不摧的坏人每个人以及那个可爱的小恶魔苏菲用自己的积极乐观以及心中充满的大爱不仅仅救了哈尔也结束了战争最后两个人幸福接吻